(1) O.クレンペラー/ラムルーo.
50.11.19,20 Salle Pleyel, Paris (Vox) Mono
(2) O.クレンペラー/ACO.
57.2.21L Concertgebouw, Amsterdam Mono
(2)の日付はL&TのDiscographyによる。Memories盤は57.2.20と表示。Bella
Musica盤には57.2.2とあり、録音場所はAmsterdamとしているが、オーケストラ表示がない（或いはカップリングされているBrahms１番と同じケルンRso.との謂か）。LV939/40
(1) この録音は50年の録音で、Voxに残されたSchubertはこの曲だけです。Enterprise盤は２枚組で、意図的なものかどうかわかりませんが、この曲とMendelssohn４番、Bruckner４番と全てVox時代の４番の交響曲を組み合わせたもの。このSchubertもカップリングされた他の曲と同様、この時期のクレンペラーの典型的なスタイルを持っています。第１楽章Adagio molto から強い意志的な演奏で、続くAllegro vivace との対比ではなく、あくまでこれから始まる悲劇的な雰囲気の序奏的な意味合いが強いものです。Allegro以降は、通常は例えばMozartの序奏付き交響曲のように音楽の雰囲気が転換する面白さを全面に出すものですが、クレンペラーの場合かなりエキセントリックな面を強調した激しさを持っています。
こうした演奏上の対比とかメリハリというのは、クレンペラーの演奏からはほとんど感じませんね。それはこの時期の演奏に限らず、後のテンポが遅い演奏でも全く同じです。指揮者のロマン的な解釈から逃れるための即物的な表現はクレンペラーの生涯にわたって一貫しているスタイルですけれど、特にこの時代は畳みかけるようなテンポによって一種の熱狂的な効果を狙っていたようにも思えます。ですから、曲によって相性の良し悪しが大きいのは確かです。
この曲はそういう意味ではクレンペラーのスタイルに似合っていた曲でしょう。終楽章は思ったほど速くはないのですが、曲が進むにつれて次第に熱気を帯びてきます。ダイナミックレンジも狭く強奏で圧縮されたような音にもかかわらず、仄暗い焦燥感を感じさせる迫力があります。曲のバランスもこの盤に収められている「イタリア」に比べれば、そう極端ではありません。
(2) この曲が商業的にどうなのかはわかりませんが、個人的には３番やこの曲は好きで良く聴いていました。この曲のハ短調という調性はBeethovenの５番を思い出させますけれど、曲の構成は随分古典的な範疇に入るでしょう。ただ、Schubertの短調作品は独特で、（これは長調でも同じなんでしょうが）強弱が逡巡し、どうも最後まで吹っ切れない緊張感を強いる音楽、という印象があります。しかもそれが全くシリアスなだけの音楽ではなくて、間にSchubert特有の息の長いリズムや旋律を挟まると、Beethovenあたりの論理的な構成を聞き慣れている聞き手にとっては幾分人間的な複雑さと情緒的な感じを与えます。ここでのクレンペラーの演奏は第１楽章の１音からVox録音とは桁が違うくらい泰然として懐の広い音楽。冒頭の１音、フェルマータが長く重い。ｆｆ＞で、ドンと出してから音を絞るのではなく、音を出してから力が入るようなズズーンといった音。Adagio moltoは重厚な響き、相変わらずAllegroに入っても重々しい雰囲気はそう変わりませんが、オーケストラの優秀さもあって馬力と鳴りは凄い。主に第１ヴァイオリンに任された旋律はこの演奏ではエキセントリックではありません。この楽章ではVox録音で省略していた反復を行っていてバランスがとれています。
第２楽章はいいですね。重厚でありながら意外に細やかなニュアンスがあって、緩急と明暗のバランスも良く、クレンペラーにしては驚くほど繊細な表現がみられます。決してSchubert的な柔らかな演奏ではないのですが、Beethoven９番の緩徐楽章に感じる穏やかでありながら荘厳な雰囲気があって、深みのある演奏です。クレンペラーの緩徐楽章の演奏は一般にあっさり通り過ぎてしまうものが多く、あくまで全体構成の中での一要素として扱われている印象が強いのですが、ここでは恐らくオーケストラが持っているのびやかさと歌い口の上手さが反映されているのでしょう。Vox録音での一本調子な演奏に比べると随分違いがあります。
３楽章のダイナミックな表現、終楽章のじっくりしたテンポで熱気を孕んで進む表現、ともに曲に内在する劇性を捉えたスケールの大きい演奏には感心します。
ただ惜しむらくは、Memories盤の音が悪いこと。不思議なことに音場がかなり左に寄っていて、さらにいくらかリヴァーブをかけているのでしょうか、低域が膨らんで音に芯がない。またどういう訳か各楽章の終わりの音の残響だけ急に左右に広がっていて非常に不自然。こんな録音でいろんな意味で聴きづらい音ですけれども、演奏の素晴らしさとオーケストラの優秀さはよくわかります。
Bella Musica盤はMemories盤とは違ってシャリシャリしたきつい音質。どちらも良くありませんが、きつい音ではあっても割に細部が聞き取れ、ストレートな音質のBella Musica盤の方がクレンペラーの締まった演奏を聴くには良いでしょう。
もう少し良い音で聴ければ大変な名演奏だと思います。
尚、クレンペラーはこの曲を度々演奏していて好みだったようですが、結局EMI時代には録音を残しませんでした。しかし「レコード芸術」のディスコグラフィでは63年11月7日、キングズウェイ・ホールでレコーディングが行われ第１楽章だけが収録されたとの記載があります。データによるとBeethovenの「レオノーレ」序曲３曲を11月初めから録音し始め最後の１番を11月6日から7日にかけて録音したことになっており、恐らくこの録音の後に収録されたものと思われます。またこの翌日11月8日にはSchumannの第１交響曲を収録し始めました（録音場所はアビーロードスタジオに変わっている）がこれも全曲の録音にはなりませんでした。この辺の経緯はちょっと分かりませんが身体上の問題乃至はレコード会社の商業的思惑があったかも知れません。１楽章のみの録音というのはEMIでは出せないでしょうけれどドキュメントとしてTestamentあたりが出してくれると嬉しいですね。
| I | II | III | IV | Total | ||
| ラムルーo.(50) | 6:47 | 8:51 | 3:10 | 7:18 | 26:06 | I/IV 繰返しなし |
| ACO.(57.2.20L) | 9:23 | 9:02 | 3:08 | 7:51 | 29:24 | I 繰返しあり/IVなし* |
HR 4248/49
Bella Musica
BM-CD31.6005
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