Mozart:ピアノ協奏曲第２５番ハ長調K.503
(1) D.バレンボイム(pf) O.クレンペラー/NPO.
67.3.17-18 Abbey Road Studio, London (EMI) Stereo
(2) A.ブレンデル(pf) O.クレンペラー/NPO.
70.11.8L Royal Festival Hall, London Mono
 (2)上記は「指揮者の本懐」巻末Disco及びL&Tによる。Arkadia盤には70.10.8とある。 |
(1) Ph(EMI)
456 721-2
EMI
037 00 400(独LP)
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 (1) クレンペラーにとってMozartのピアノ協奏曲では唯一のスタジオ録音、ピアノ以外でも他にシヴィルとのホルン協奏曲があるだけです。バレンボイムとはこの後、Beethovenのピアノ協奏曲を全曲（＋幻想合唱曲）を録音しています。丁度その前哨戦のような感じですね。
バレンボイムはこの時２４才、この曲のレコーディングの少し前、67年3月7日、フェスティヴァル・ホールで２人は初めて共演しました。L&Tにはこのセッションでの面白い話が載っています。クレンペラーは人の嫌がるようなジョークを平気で言うことがありました。セッション中にピアノのバレンボイムの方を頻繁に振り返って見ていたそうで、これに焦ったバレンボイムが何か拙い点でもあるのかと尋ねたところ、すかさず「私の後ろで指揮してはいないかと確かめていたんだ」という答え。バレンボイムが既に指揮者として踏み出していたことを知ってのクレンペラー特有のジョークです。実際この後バレンボイムは同じEMIに全曲弾き振りで録音しましたから、これも満更ジョークにならない話でしょうか。
「プラハ」と同じ頃書かれたこの曲で最も充実しているのは第１楽章でしょう。長大な１楽章出だしからのオーケストラ部分、この部分だけを聴いてもクレンペラーのスケールの大きさを実感できます。ゆったりとしたテンポ、悠然とした足取り、そしてこの時期のクレンペラーとは思えないくらい溌剌とした演奏の若々しさと覇気。ピアノ協奏曲としてはオーケストラが立派すぎるかも知れません。ほとんどBeethovenの世界に踏み込んだような感覚です。
バレンボイムのピアノは後年の滑らかな弾きっぷりとまとまりとは違うものの、臆せず瑞々しいタッチで弾ききっています。粒だちの良い奔放な演奏で、組合せとしては格の違いが見えてしまってまとまらないという雰囲気ではなく、クレンペラーのスケールの大きい土俵で遊んでいるような、クレンペラーの方はこの若いピアニストを鼓舞しているような雰囲気で、逆にしっくりいっているように思えます。
第２楽章は随分遅いテンポ。バレンボイムにとっても確かに遅すぎるテンポであったでしょう。しかし、このテンポで進められていく音楽は奇妙な美しさをたたえていて、例えば普段するりと通り過ぎるちょっとした装飾音が可憐な微笑みを思わせたり、オーケストラの合間からひとつひとつの音が生まれ出てくるような新鮮な響きを聴かせてくれます。
なお、カデンツァはクレンペラーも誉めたバレンボイム自身の作、ここでは精一杯の自己主張をしているように思えます。
バレンボイムはこの後、弾き振りで２度（ECO.とBPO.）録音していて、それらも確かに熟練した立派な演奏ではありますけれど、何度も聴いてそのたび感心するような演奏ではありません。特にBPO.との演奏は強力なバックを得て、技術的に優れ一貫した方向性も持っているのに、この盤のスケール感には及びません。クレンペラーの協奏曲録音の中でも最良の一枚でしょう。
なお、このグレイト・ピアニスト・シリーズに収められているBrahmsのピアノ協奏曲１番の伴奏はバルビローリ/PO.で1967年7月の録音です。これはこのMozartの演奏とこの年末に録音されたBeethovenの協奏曲の丁度中間の時期です。同時期に全くタイプの違うバルビローリとの演奏も興味深いところですけれど、クレンペラーのBrahmsピアノ協奏曲、特に１番はライヴでもありませんから、是非聴いてみたかった曲ではあります。
(2) 一頃ブレンデルのPhilips盤はMozartのピアノ協奏曲全集は代表盤であって、これは今でも同様であると思います。私もＬＰ時代には良く聴きました。マリナーの指揮共々現代的な響きでありながらいかにもMozart的で大好きでした。特に丸い綺麗な音、煌びやかではありませんが明るくころころ転がる音はピアノの弦をハンマーで叩くといった打楽器的な質感を感じさせません。これがBeethovenになると（特にソナタで）少し丸すぎて押し出しが弱く感じられますけれどMozartではぴったりの音質でしょう。
この年代の割に良くない録音からもブレンデル特有のピアノの質感は感じられます。そして改めてバレンボイムのピアノと比べてみると、ブレンデルは遙かにニュアンスに富んでいて、きめ細やかな音色の変化を駆使し、自在に丁寧に弾きこなしています。ピアニストとしての方向性の違いはあるにしても殊Mozartに関してはブレンデルの方が聴き応えがあります。
クレンペラーの伴奏は、同日に演奏された４０番の超スローテンポに比べると決して速くないもののかなり常識的なテンポに近い。スタジオ録音に比べると第１楽章はピアニストのカデンツァが違うので一概に言えませんが、テンポはほとんど変わりません。違うのは第２楽章で、ブレンデル盤が常識的なテンポでしょう。ライヴということもあって、若干ピアノと伴奏にテンポのずれがあります。恐らくクレンペラー自身のテンポはスタジオ録音でのものだったでしょう。年齢から来る指揮のわかりにくさなのかテンポの違いなのか、伴奏の入りが遅れがち。クレンペラーは協奏曲の場合ソリストに合わせることが多いので、あまり極端なテンポはとらなかったようですが、それでもソリストとしてはこの時期のクレンペラーと共演するのは結構辛いところがあったでしょう。
音質は70年という時期を考えると良くはありません。Arkadia盤は聞き易いように若干手を入れてあるかも知れませんが、全体にこもったような抜けの良くない音。スペインのレーベルらしいSarpe盤は更に良くありません。拍手あり。
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I |
II |
III |
Total |
増減 |
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| バレンボイム(pf)クレンペラー/NPO.(67) |
15:17 |
9:12 |
9:38 |
34:07 |
0 |
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| ブレンデル(pf)クレンペラー/NPO.(70.11.8L) |
15:15 |
8:11 |
9:50 |
33:16 |
-0:51 |
Arkadia |
| バレンボイム(pf)/BPO. |
14:30 |
7:38 |
8:41 |
30:49 |
-3:18 |
参考 |
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(2) Sarpe
CD-7002
Arkadia
CDGI 729.1
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