(1) O.クレンペラー/パリ・プロ・ムジカo.
50.2 Salle Pleyel, Paris (Vox) Mono
(2) O.クレンペラー/PO.
56.7.19,21-24 Kingsway Hall, London (EMI) Stereo
CD6X-3605
(1) 50年のVox録音。タイミングだけをとってみても後のEMI盤とは相当差があります。まず、第１、第３楽章は幾分速め、驚くのは第２楽章がかなり長く、終楽章が極端に短いこと。終楽章に関して言えば、EMI録音にあった繰り返しがこの演奏にはないことが大きな原因ですけれど、演奏そのものもやや印象が異なります。この印象の違いは多分にオーケストラの響きからきていると思います。50年代のPO.は全体にモノトーン的な音質で、精緻なモノクロームの写真のような美しさがあるのに比べ、このフランスのオーケストラの音色はは断然華やかさが勝っており、言ってみれば彩色した写真のような色彩を感じます。この頃のフランス的なローカルな味わいはいいですね。趣味の良い軽い華やかさとは違いますけれど、どうも私にはこれが本当だったのではないか、という気がします。クレンペラーの指揮ぶりはこの時期に特徴的なもの。テンポの速い楽章、特に終楽章はかなり速く、ドタバタオペラの序曲を聴いているような面白さがありますね。強い集中力でありながらも極端に締め上げられたようなある種の重苦しさが和らげられているのは、やはりフランスのオーケストラとの組み合わせによるものでしょう。
ところでこの演奏を聴いた方は、所々サックスのような音が聞こえるのに気づかれなかったでしょうか。当然Mozartの時代にはサックスがなかったわけですが、私にはどうもサックスの音色のように聞こえてしまいました。どういうことだろうかと思って楽譜を覗いてみたら、ファゴットの声部です。わかりやすい部分で言えば、第１楽章始まって直ぐの８小節以降（0:34-）やトリオ（1:50-）あたり。少なくとも２本のうち片方は、通常のファゴットの音より深く少し距離のあるところから響いてくるような特徴のある音で、若干ヴィヴラートがかかっています。私はフランスの木管を一つ一つ注意して聴いた憶えがないですし、この時期のフランスに独特と言われるこの楽器の特性にも全く詳しくないので、これを聴いてとにかく驚きました。同時期に録音された小ト短調の交響曲ではファゴットの出番が少ないので比べてもわかりづらいのですが、例えばメヌエットでのファゴットの音色を聴いてもこれほどではなく、ずっと普通のファゴットの音がするように感じます。フランスのファゴットってこんな音がするものだったんでしょうかね。
因みにL&Tのディスコグラフィには、同じくパリ・プロ・ムジカo.と録音した46年のブランデンブルク協奏曲２番でサックスを使っているとの記述があります。奏者は往年の名サックス奏者、M.ミュール。これはトランペットのパートを吹いているもので、斉諧生さんのサイトによるとミュールはカザルスの演奏でも吹いている例があるということです。
(追加 2002.9.28)
(2) EMIの４枚組では、この曲は３３番、３４番と続いた後に入っているのですが、通して１枚聴くとこの演奏のテンポが速いことが歴然として分かります。３３番は65年、３４番は63年ですから、ここへ56年の録音が収まっていると空気が一変してしまったような感触です。音の質は同じなので、ボーとして聴いていると一体どうしてしまったのだろうか、と。音楽の勢い自体が違っていて、この間のクレンペラーの変貌が良く分かります。第１楽章は、ちょうどもう数年前のエキセントリックな指揮と晩年の構成感の勝った指揮がぎりぎりのところで均衡しているような充実した演奏です。重い調子の序奏に続き、テンポの速いAllegro。クレンペラーの演奏はこの部分の対比が音色とフレージングの点で今ひとつ鮮やかな印象がありませんけれど、逆に序奏とAllegroの間で断絶することがなく、緊張感を上手く持続させたまま持っていくやり方は説得力があります。このAllegro以降は典型的な50年代のクレンペラーの演奏様式で、非常にドライな目で音楽を追い込んでいくような速いテンポ。こうした感覚はただ速いテンポだけによるわけではなく、この時期特有の溜のない幾分前のめりになるリズムから感じられる印象で、息をつくところを失ったような独特のものです。その結果、本来煌びやかなMozartの曲が、随分切実な音楽であるように聞こえます。（ただ、こういった演奏様式は晩年のクレンペラーのテンポであっても独特の緊張感として残っています。しかし、ウーン、こんな一歩間違えればただの無表情な棒振りになっていまいかねない危ない様式をあそこまで高めてしまった人が他にいるでしょうか？それ自体私のような一般人には驚異ですね。）
第２楽章は、表情には乏しいものの意外と流れるような静謐な演奏。ただ穏やかな音楽ではなく、意識的に声をひそめているようなところがあって、しっかり緊張感は持続されています。３楽章のトリオはオーボエとファゴットだけであるせいかやはり弦の音量を抑えて木管の響きを浮き立たせる処理をしています。
終楽章は繰り返しを行っていますが、軽快なスピードと強い緊張感をもって一時も長いと感じさせない充実した演奏となっています。この楽章はMozartのPrestoのなかでもその軽快なアクセントと鮮やかな走句で彩られた屈指の楽章だと思いますが、ここでのクレンペラーは作曲者の天才的な筆致からポリフォニックな線を引き出す手腕は見事で、「ジュピター」交響曲の同じ終楽章に並ぶ名演と言っても良いと思います。
| I | II | III | IV | Total | 増減 | ||
| 1. パリ・プロ・ムジカo.(50) | 9:09 | 7:27 | 3:00 | 4:56 | 24:32 | -2:16 | IV:繰返し無 |
| 2. PO.(56) | 9:52 | 6:36 | 3:10 | 7:13 | 26:51 | 0 | IV:繰返し有 |
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(1) Arkadia、Archipel盤では、50.12.22のみの表記。
