J.ホーレンシュタイン/LSO.
72.5.19 Walthamstow Town Hall, London Stereo
CHAN6549
どの解説にも書いてありますが、マティスとはフォーヴィスムのマティスではなく、１５〜１６世紀の画家、マティス（或いはマティアス）・グリューネヴァルト
Mathis Grünewald のことで（ただし本名はマティス・ゴートハルト・ナイトハルト）、この曲は彼のイーゼンハイムの祭壇画をもとに書かれています。順に、天使の合奏／埋葬／聖アントニウスの誘惑、の３つの楽章から成ります。もとはオペラからの編曲ですが、残念ながら私は聴いたことがありません（昔FMから録音したW.サヴァリッシュ/バイエルン国立歌劇場o.があったのを思い出しました。でも対訳がないと全然わからないのが辛いところ）。この1512-15頃に描かれたと思われるイーゼンハイムの祭壇画は、１枚の絵ではなく、３体の聖像を納める祭壇の扉絵のような形のもの。通常扉が閉じられている状態の１面は、キリストの磔刑（たっけい）の図、中央から観音開きに開いて２面がマリアの図、これをもう一度開くと、この祭壇画がもともとあったイーゼンハイムの聖アントニウス会修道院の主、聖アントニウスの彫像が現れ、開かれた両翼（２面の扉の裏側にあたる）３面が聖アントニウスの図です。Hindemithの第１楽章の「天使の合奏」というタイトルは、第２面のキリスト降誕の図（マリアの図）の左側でヴィオラ・ガンバ他を弾いている天使たちの合奏部分を指しています。２曲目は第１面のキリスト磔刑の図、扉下のプレデッラに描かれている十字架から降ろされたキリストの絵、及び1523-25年頃に書かれたキリスト埋葬の絵に依っていると思われます。３曲目は第３面右翼の「聖アントニウスの誘惑」に依ります。
ここでおわかりのように、Hindemithの曲は２枚目を１曲目にもってきています。時間的な順番はHindemithのほうが正しいのですが、修道院の守護聖人は聖アントニウスですから、祭壇画はこうした順番になっています。ただ、Hindemithはどうしてこれらの絵を選んでこの順番にしたのかは不勉強で知りませんが、ひょっとすると聖アントニウスの誘惑の図をHindemithの当時の状況と重ねてみていたのかも知れません。オペラの方は、グリューネヴァルトという画家に、自らの芸術にのみによって社会との関係を築いていく、と言うような理念を重ね合わせたもの、と説明されているようですが、この交響曲だけを考えてみると、当時の社会情勢に重ね合わせた方が興味深い。勝手な想像をすると、天使の合奏＝1920年代の芸術にとって未だ良き時代（Hindemithのデビューは1919年）、埋葬＝芸術の終焉（1933年ヒトラー首相就任、ユダヤ人公職追放）、聖アントニウスの誘惑＝Hindemith自身の社会的状況（1934年、この曲を完成。フルトヴェングラーを巻き込んだ所謂ヒンデミット事件発生）という図式。
話は戻りますが、この聖アントニウス会修道院は、当時の疫病、ライ麦から発生する麦角中毒（「聖アントニウスの火」と呼ばれた）の施療施設だったといいます。そして聖アントニウスは、この病気からの守護神でした。祭壇画の３面の「聖アントニウスの誘惑」は、この病気に蝕まれた人間や怪物が登場し、ほとんど彼を弄んでいるような図柄となっています。この聖アントニウスがHindemithにとって人ごとではなかったのかも知れません。
イーゼンハイム祭壇画についての画像と詳細はこちら演奏は、メリハリのついた名演。いつものことながら現代的な楽器の分離の良い演奏ではありませんが、それぞれの楽章の表現はよく考えられていると思います。１楽章はやや重い感じがしますが、２楽章の荘厳な埋葬のイメージは、むしろホーレンシュタインの得意とするところ。聞き所はやはり３楽章でしょう。この楽章を構成しているいくつかの楽想がどのように絵に結びついているのかは知りませんけれど、ひたひたと寄せるような焦燥感と突然の爆発の繰り返しのようなつくりは表現主義的と言えなくもありません。こうした、起伏の波のある音楽はどちらかというと音の大小と楽器の鳴りで勝負するような演奏が多いのですが、この辺の曲の作りがホーレンシュタインは上手い。上手く表現できませんが、音が意味のあるつながり方をしています。最後のクライマックスへの足取りは、いつものように踏みしめるような鳴らし方で、重量感のある音楽が展開します。
ホーレンシュタインのHindemithはこのほかに「金管と弦楽器のための協奏音楽」のプライベート録音があるらしいのですが音盤化されたことはありません。恐らくベルリン時代にホーレンシュタインはHindemithを知っていた筈ですが、33年には国外へ脱出しているのでこの曲に関しての事件には遭遇していません。しかし、フルトヴェングラーがこの曲を初演したこと、その結果ナチスに対するHindemithの立場は当然悪くなったこと、などのこの曲にまつわる事情は、この曲を演奏するホーレンシュタインにとって生涯特別な意味があったと思われます。
